剧作上让Leila一家人的计划像漩涡一样第一次推油经历不断地在原地踏步以至于在结尾处回到原点(甚至比原点还要差)这正是Esmail所坚信的传统带来的悲剧性结局所有角色都在这个传统的围城中兜兜转转、四处碰壁导演在这种对传统的批判中不可避免的面对着性别问题然而问题在于Laila是如此的完美以至于让人们质疑她怎么可能是这个家庭围城的产物同时此类现实主义作品面临着一如既往的问题(《XAX MANTA UZUN HAYA APP36》《我不是药神):观众的情感总是被剧作结构牵着走我们在剥削这些人的故事享受他们的drama给我们带来的“愉悦”(亦包括感动)这种问题在电影的某些片段中尤其突出:好车上走下的美女(虽然可能在讽刺好莱坞)结尾处懦弱的工人兄弟突然觉醒......